После часового обсуждения соглашение было объявлено платформой IPChain («Национальный координационный центр обработки транзакций с правами и объектами интеллектуальной собственности»), чьи амбициозные цели заключаются в формировании основанной на блокчейн-технологии национальной сети Российских объектов интеллектуальной собственности, их прав, записи сделок с ними и облегчении проведения подобных сделок.
“Создание децентрализованной сети IPChain является необходимым и обязательным этапом разработок в сфере интеллектуальной собственности,” – сказал президент IPChain Андрей Кричевский(здесь и далее цитата не точная, прим. пер.). “Тем не менее, говоря о конкретных этапах важно помнить, что, несмотря на плодотворные шаги предпринимаемые сегодня, мы не должны останавливаться. В конце концов, сегодняшний тренд на блокчейн вероятно рано или поздно будет заменяться всё новыми и новыми технологиями и решениями. Наша задача в том, чтобы следить за направлением глобальных разработок и предвидеть будущие технологические перемены.”
Посол Musicoin Джоэль Беваква выступает на Международном Культурном Форуме в Санкт-Перербурге.
Cвои решения и точки зрения предложили следующие участники: Единая Государственная система учета научных исследований, разработок и технологических работ гражданского назначения (эта служба уже является ключевым компонентом инфраструктуры IPChain), Национальный координационный центр обработки транзакций с правами и объектами интеллектуальной собственности, участвующий в проекте Министерства образования и науки Российской Федерации по созданию системы хранения и сопоставления трёхмерных моделей, и FormMax, бизнес-решение по доставке фоновой музыки.
В число участников также вошли несколько сервисов, которые потенциально могут использовать инфраструктуру IPChain, такие, как IP EXCHANGE (IPEX), онлайн платформа регулирующая функционирование рынка объектов интеллектуальной собственности и объединяющая мировые сообщества художников, и первый в мире основанный на блокчейн-технологии стриминговый музыкальный сервис Musicoin.
Выступающие слева-направо: Эрик Батист (SOCAN), Андрей Кричевский (IPChain), Сергей Матвеев (Директор Департамента науки и технологий, Министерство образования и науки Российской Федерации)
И хотя форумы об интеллектуальной собственности обычно проходят спокойно, этот был похож на пороховую бочку. Иван Засурский, Заведующий кафедрой новых медиа и теории коммуникации МГУ, назвал адвокатов в этой области паразитами, юрист Павел Катков был сильно заинтересован блокчейн смарт-контрактами, которые могут оставить адвокатов на вторых ролях в деле управления правами на объекты интеллектуальной собственности, а Джоэль Беваква, посол Musicoin, отметил для всей аудитории то, что этот форум, свидетелями которого они стали, однажды может оказаться переломным моментом в их жизни.
Российская платформа IPChain завершила обсуждение ещё одним знаковым моментом того, что Российская Федерация намерена стать лидером в области технологии блокчейн – подписанием стратегических соглашений о сотрудничестве. IPChain заключила договор о сотрудничестве и взаимодействии с крупнейшим на рынке издательством электронных книг – «ЛитРес», а следом – договор с сервисом BankPrav.ru компании «АйПиБи» о партнёрстве и долгосрочной совместной разработке в сфере регистрации и монетизации интеллектуальной собственности и увеличении прозрачности сделок для всех участников рынка.
Джоэль Беваква, посол Musicoin (и главный редактор The Hard Data), на деловой площаадке “IP и Блокчейн” VI Международного Культурного Форума
В завершении, глава IPChain, Андрей Кричевский, преподнёс сюрприз, озвучив возможность сотрудничества платформы IPChain с SOCAN и Musicoin. Чем это обернётся, мы ещё увидим, но такое заявление может означать для музыкантов и их фанатов ещё один важный шаг вперёд, не только в России, но и во всём мире.
Musicoin – это цифровая валюта, созданная для получения вознаграждения за прослушивание музыки. Каждый раз, когда слушатель проигрывает песню в глобальной экосистеме Musicoin, создатель песни получает заработок практически в реальном времени. В то же время это ничего не стоит слушателю. Статья, которую вы читаете, призвана объяснить, как такое возможно и содержит размышления о возможном развитии системы для артистов, фанатов и предпринимателей со всего мира. Musicoin начался как способ высветить проблемы современной глобальной музыкальной индустрии. Всего три корпорации владеют 80% музыкального рынка: Sony Music Entertainment, Warner Music Group и Universal Music Group. Из-за своего влияния они имеют тенденцию диктовать, кто будет побеждать, а кто проиграет в мировой экосистеме. Новички и даже состоявшиеся музыканты могут пострадать от сложившейся ситуации. К примеру, множество артистов жалуются на низкие выплаты роялти, которые они получают от стриминговых веб-сервисов вроде Spotify и Pandora. Более того, авторские права и лицензии настолько сложны, что средний артист едва может отследить те суммы, которые он может получить.
PPP контракт (Pay Per Play) системы Musicoin позволяет осуществлять мгновенные платежи артисту, и эти платежи могут быть легко разделены между всеми участниками группы и другими важными для музыкальной экосистемы людьми.
Такое решение проблемы в системе Musicoin возможно благодаря использованию технологии блокчейн и смарт-контрактов. Компьютеры всего мира связываются друг с другом для создания цифровой валюты Musicoins (далее MC) и отслеживания каждой транзакции. Создание валюты и системы реестра последовательно и называется “блокчейн”, так как все компьютеры вместе генерируют “блоки” транзакций один за другим. Внутри этих транзакций записаны ордера на проведение одного или нескольких платежей. Эти платёжные ордера называются смарт-контракты или умные контракты, так как они логически исполняют выплату согласно программному коду, который в них заложен.
Если говорить простым языком, как только музыкант загружает песню в систему Musicoin, за каждое прослушивание он получает 1 MC. И если это группа музыкантов, с которыми надо поделиться наградой, система разделяет 1 MC соответственно контракту. Всё это происходит за считанные секунды с помощью блокчейна Musicoin.
Схематическое изображение PPP системы Musicoin.
Так сколько же стоит MC? Есть зависимость. Как и у других цифровых валют, MC торгуется на открытых рынках и его стоимость постоянно меняется. Временами 1 MC стоил больше 4-х центов (в долларах США). На этом уровне Musicoin выплачивал артисту за прослушивание гораздо больше, чем любой другой мейнстримовый веб-сайт. Но с любым успехом приходят и трудности. Стало ясно, что если цена MC будет продолжать расти, то никто попросту не будет слушать музыку. Люди будут копить MC в надежде на будущий рост. В действительности так и происходило при цене в 3 цента. После этого основатель Musicoin Исаак Мао (Isaac Mao) начал разрабатывать инновационную стратегию для будущего.
Исаак приобрёл известность в Китае как один из первых сетевых блоггеров и защитник свободы в Интернете. В начале 21-го века он придумал теорию и назвал её “Sharism” (суть заключается в девизе «чем больше вы делитесь, тем больше получаете»), подчеркнув важность и необходимость делиться информацией в информационную эпоху.
И хотя Sharism изначально был основной идеей первого воплощения Musicoin в феврале 2017-го, теперь он будет ещё больше, чем прежде, влиять на систему Musicoin в ответ на возникающие проблемы. Так было предложено новое, хоть и довольно спорное дополнение к блокчейну: UBI или “Универсальный Базовый Доход” (“Universal Basic Income”).
Изначально спорность UBI заключалась в том, что всё выглядело как социалистическая программа, прикрученная к блокчейну. Многие сторонники криптовалют по сути либертарианцы, а потому всё, что создаёт систему всеобщего благосостояния, например UBI, вызывало немало удивления. Тем не менее если присмотреться, оказывается, что это гораздо более изобретательно, чем устаревшие монетарные политики.
Во-первых, UBI решило проблему удержания людьми монет MC путём изменения способа вознаграждения для артистов. Отныне одно проигрывание стоит не 1 MC, а то количество MC, которое по стоимости равно 2-м центам USD (хотя данное количество может меняться, это всё равно больше, чем предлагают другие стриминг сервисы). Таким образом, прослушивание музыки будет приносить стабильный доход, а сторонники MC будут наблюдать увеличение капитала вместе с расширением и ростом всей системы.
Эта схема UBI показывает как поток MC решит возникающие проблемы с глобальной музыкальной индустрией.
Во-вторых, любое прослушивание в системе Musicoin становится безплатным для слушателя. Музыканты получают вознаграждение из фонда, выделенного компьютерными вычислениями, как это было описано выше. Компьютеры проводят транзакции и одновременно создают новые монеты, это называется “майнингом”. Теперь майнеры платят артистам, тогда как для слушателя всё остаётся безплатным. Больше, чем просто социальная программа, система UBI делает майнеров Musicoin прямыми конкурентами Universal, Sony и Warner. Но кто все эти майнеры? Майнером может быть любой, у кого есть компьютер и современная видеокарта. Фактически любой геймер легко может “копать” MC. Так, обычные люди со всего мира майнят MC и таким образом помогают строить систему, которая поощряет артистов и слушателей совершенно новым способом. Если вы хотите узнать больше про майнинг MC – посмотрите это хорошее видео (здесь и далее на англ.).
Немного больше про майнинг рассказано в этом видео.
Тем не менее система UBI – это лишь начало. На конец 2018-го намечен новый поворот: Proof of Sharing (Доказательство распространения. Хотя оно возможно будет переименовано в Proof of Play – Доказательство прослушивания, об этом можно посмотреть здесь). В этой системе те пользователи, которые активно делятся контентом, помогают майнить MC. Если хотите узнать, как всё устроено в деталях, можете прочитать их “Белую бумагу” – в этом документе полностью обрисовано устройство платформы и все её параметры. Будущее платформы в долгосрочной перспективе описано в “Дорожной карте”.
Существуют и другие цифровые валюты, нацеленные на решение проблем глобальной музыкальной индустрии, но Musicoin значительно отличается от них. В первую очередь Musicoin работает на собственном блокчейне, тогда как остальные используют разработки других криптовалют, которые проводят массу прочих транзакций помимо собственно музыки. Потенциально это делает Musicoin более быстрым и способным к охвату многочисленных пользователей в будущем. Другой важный факт – это первая стриминговая система на технологии блокчейн, используемая одинаковым образом как артистом, так и слушателем. Будучи таковой, она первой успешно справится как с реальными мировыми проблемами, так и с модными тенденциями. По сути, Musicoin уже проверен в бою и протестирован в приложении к реальному миру.
Вот несколько ранних этапов развития Musicoin, которые помогли сформировать его эволюцию и адаптацию:
Musicoin стал первым стриминговым сервисом на блокчейне, который смог публично привлечь музыкантов и слушателей.
Формируется The Musicoin Alliance: к нему присоединяются поставщики товаров и сервисов для помощи в промоушене и утверждении Musicoin.
The Hard Data и Musicoin Pilot Program успешно раздают MC среди активных пользователей за музыкально-ориентированные продукты и сервисы: авторские статьи, фотографии, возможность приобретать футболки и подписки на журнал с помощью MC.
Будущее Musicoin стремительно реализуется. В будущем мы сможем увидеть систему Muscoin, встроенную в коммерческие продукты, такие как колонки или наушники. Интернет-радиостанции начнут транслировать Musicoin, так что артист получит вознаграждение за каждого слушателя. Веб-приложения будут легко использовать ссылки и трансляции на Musicoin. Вскоре вы будете иметь возможность купить билеты на мероприятия с Musicoin, футболки групп и весь спектр товаров и услуг, которые обычно считаются частью музыкального мира. В целом система повлияет таким образом, что артисты смогут вести достойную жизнь вместе со своими фанатами по всему миру, наслаждаясь своим творчеством. Становлению этого по-настоящему способствует Musicoin.
Взгляд Musicoin на будущее и важные этапы развития. С 1-го квартала 2017 до 3-го квартала 2019.
Постскриптум: пара вещей, о которых стоит упомянуть – у Musicoin есть эксклюзивный “укорачиватель” ссылок для Musicoin.org, http://jam.dj; также запущен новый веб-сайт, администрирующий политику dj-миксов: http://musicoin.dj.
Справедливости ради надо признаться (если это ещё не стало очевидным) – The Hard Data являются большими фанатами Musicoin. Мы пользуемся им для оплаты труда авторов и принимаем для продажи футболок и подписок на журнал. Musicoin помогает нам финансировать создание контента на theharddata.com. Так что мы действительно заинтересованы, когда речь заходит о Musicoin. В общем, вряд ли вы найдёте лучшую музыкально-ориентированную цифровую валюту. Призываем вас убедится в этом самим, если вы нам не верите.
Каждый раз, когда микс “Rock the Blockchain” (автор диджей Deadly Buda) проигрывается на платформе Musicoin.org, 15 отдельных музыкальных треков в жанре электронной танцевальной музыки, а также их авторы, в течение нескольких секунд автоматически получают оплату.
Этот микс был завершен в 2:00 13 августа 2017 года, когда Deadly Buda выполнил интеграцию 19 “смарт-контрактов” на блокчейне Musicoin и приложил их к своему диджейскому миксу. “В целом, это кардинальная перемена для любого музыкального жанра, в котором участвует диджей: EDM, Disco, House и Hip-Hop,” – сказал DJ Deadly Buda.
С тех пор, как формат диджейских миксов обрел популярность в 1970-е, он до сих пор пребывает в полулегальном состоянии. Поскольку записанный микс является непрерывным сочетанием нескольких отдельных песен или «треков», он требует многочисленных разрешений, документов и лицензий, чтобы стать юридически совместимым. К тому времени, когда необходимые документы готовы, аудитория обычно рассматривает музыку в миксе устаревшей, поскольку в моду уже вошло новое звучание. Следовательно, большинство диджеев на протяжении десятилетий не удосуживались получать разрешения и выпускали миксы «незаконно» на кассетах, компакт-дисках, а теперь на платформах Soundcloud и Youtube. Как правило, основные авторы в этих миксах не получают денег за свою музыку и часто даже не упоминаются в титрах. По этой причине диджеи часто не предоставляют плейлисты, чтобы избежать контроля, ограничений по времени, отсутствия надлежащей маркировки на танцевальных записях или, в худшем случае, хотят все внимание привлечь только к своей персоне.
Как ни странно, танцевальные продюсеры делают свою музыку специально, чтобы на ее основе можно было делать миксы, и призывают популярных диджеев использовать свои песни. Диджейские миксы, зачастую технически незаконные, являются основным каналом рекламы для небольших сцен танцевальной музыки или талантливых исполнителей. Итак, в течение последних нескольких десятилетий музыкальная индустрия вообще не применяла свои авторские права на диджейские миксы, хотя и могла это всегда сделать . Следовательно, диджеи, опасаясь потенциального обвинения, редко могут публиковать свои миксы для большой аудитории или получать гораздо больший доход, чем стоимость записей или Mp3, использованных в миксе. Кумулятивный эффект этой полулегальности заключается в том, что диджейские миксы по-прежнему считаются «андеграундом», хотя аудитория слушателей танцевальной музыки очень хорошо их принимает.
“Чем больше я узнавал о технологии блокчейна, тем отчетливее я понимал, что проблемы с законностью диджейских миксов близки к тому, чтобы уйти в прошлое,” – утверждает DJ Deadly Buda, – все разрешения, документы и платежи могут быть выполнены мгновенно.”
Технология блокчейна – это, в общем виде, распределенная база данных, поддерживаемая несколькими компьютерами. Самый популярный в мире блокчейн – Биткоин, он вдохновил другие блокчейны нацелиться на конкретные сферы мировой экономики. Musicoin, как следует из названия, ориентирован на музыку, музыкантов и поклонников. Когда пользователь воспроизводит песню на musicoin.org, исполнитель песни получает один Musicoin (стоит около 0,01-0,02 доллара США), и это происходит за считанные секунды.
Система блокчейна Musicoin позволяет музыканту загружать песню и прикладывать так называемый «смарт-контракт», который может распределять платежи нескольким сторонам, если это необходимо. Например, смарт-контракт можно запрограммировать так, чтобы каждый раз, когда играется песня, барабанщик, певец, гитарист и басист в группе получали раздельную оплату.
«Когда я понял, что каждая песня в системе Musicoin имеет свой собственный платежный адрес, я вспомнил множество знакомых музыкантов, делающих отличную музыку, которая подходит для загрузки. Затем я попросил разрешения использовать их музыку в моем миксе, – сказал Deadly Buda. – После встречи с некоторыми из музыкантов было решено использовать следующую формулу: 40% дохода от микширования поступает диджею, а 60% равномерно распределяются между песнями в миксе. Диджей проводит много времени, просеивая кучу музыки, чтобы найти драгоценные камни, которые затем он или она играет для публики, поэтому я хотел одновременно учесть эти трудозатраты и расходы, в то же время оставив достаточно места для каждой песни, чтобы она могла заработать деньги ».
Новая парадигма создания и оплаты диджейских миксов теперь официально существует благодаря DJ Deadly Buda и Musicoin, “но предстоит еще много работы, – говорит Deadly Buda. – В самом ближайшем будущем, вероятно, появится только одно поле для ввода данных, которое сможет использовать музыкант и которое даст всем участникам системы право на микширование их музыки, поскольку она будет оплачиваться через смарт-контракт. Как только это произойдет, систему уже невозможно будет остановить, она принесет огромную пользу как существующей музыкальной индустрии, так и новым музыкантам.”
Ещё с ранних релизов PCP (Planet Core Productions), существовал интерес о пространстве и мистериях жизни хардкор техно андерграунда. Ранние вечеринки с простейшим стробоскопом, атмосферой, создаваемой дым-машиной, и элементами шаманских ритуалов на фоне костра. Вероятно, это было чуть ли не единственной и основополагающей идеей хардкор техно на сознательном и безсознательном уровнях, но с ростом и разделением сцены на поджанры, эти идеи распространились почти на весь андерграунд. Как эмбиент, обычно не имеющий ударных, так и спидкор (speedcore), в котором скорость ударов не ограничивалась человеческой способностью их воспринимать, были двумя экстремумами, образовавшими удивительную синергическую связь в конце 90-х. Это сочетание породило термин атмосферный спидкор (atmospheric speedcore) и повлияло на создание таких симбиозов, как флешкор (flashcore), шаманкор (shamancore), псайкор (psycore), и множества других. Хотя этим стилям недоставало всеобъемлющего выражения, существует интернациональная микро-сцена, объединяющая людей по взаимному интересу. В этой статье я расскажу небольшую историю этих событий и покажу, как это выглядит сегодня.
Одна из стадий началась, когда La Peste смикшировал экспериментальный хардкор и спидкор поздних 90-х вместе с эмбиентом в своём микстейпе “Drug Store Core Boy”. Эта идея в дальнейшем развилась в подстиль флешкор, а его лейбл Hangars Liquides стал пионером этого саунда. Флешкор – это некий сплав спидкора, авангарда, эмбиента и idm. Биты и скорость зачастую непостоянны и хаотичны, но также более прямолинейны. Треки обычно рождались в сессиях и джемах с железными модульными синтезаторами, и с использованием софта. В последние годы флешкор стал популярнее среди андерграундных музыкантов и в каком-то смысле стал ассоциироваться с высочастотной лазерной бочкой на скорости спидкора и атмосферными звуковыми ландшафтами. Это продолжение развития Французской андерграундной хардкор\спидкор эстетики и её скрытной андерграунд сцены. Флешкор иногда играет роль обобщающего термина в интернете для всех этих экспериментальных Французских спидкор артистов, так часто, что кажется до сих пор нет единого мнения о том, чем флешкор является сегодня в действительности. Кто-то спорит, что это нечто за пределами традиционной 4\4 схемы, когда другие допускают, что это обычная повторяющаяся структура. Кажется, изначально задумывалось преодолеть стандарты и выжать максимум из существующей технологии.
Помимо La Peste, были и другие ранние артисты в этом жанре: Atomhead aka UndaCova (Entity Records) из Бельгии и Neurocore из Франции, который также относил свою музыку к киберкору (cybercore). В 2015, на лейбле Love HZ вышла EP от Neurocore – “The Magellan Chronicles” и флешкор привлёк ещё больше внимания на хардкор сцене, благодаря своей более трансовой, эйфорической атмосфере и с этим большей доступностью.
Другой этап развития произошёл, когда трекерная онлайн сцена с лейблами, подобными United Speedcore Nation из Германии, начали преодолевать стандартную скорость спидкора в 400bpm, что переопределило спидкор в новом тысячелетии. Lord Lloigor из Швеции в 1999-м году выпустил 12″ пластинку “Beyond The Green Light” на подлейбле USN – Brain Distortion. В ней содержится трек “Ray of Darkness”, который стал классикой атмосферного спидкора. В следующем году он выпустил CD-альбом на Финском лейбле Act of the Devil, полный тёмного, успокаивающего и эйфоричного эмбиента со спидкор битами и оккультными мотивами. Некоторые немецкие музыканты, например, iGoA и DarkFreak поймали эту волну и также стали известными за своё атмосферное и психоделическое спидкор звучание. Некоторые исполнения Gabba Front Berlin также придерживались этой линии. Атмосферный спидкор обычно менее экспериментален и больше традиционен, а также дружелюбен к диджеям, по сравнению с флешкором и Французским андерграундом, и по-прежнему очень медитативен благодаря безконечным повторениям. Нескольно артистов, играющих в этом стиле: Valovoima (Финляндия), у которого есть много экспериментальных и флешкор треков, и Watome (Тайланд).
Таким образом, атмосферный спидкор и флешкор – это два отдельных, чётких подстиля, но существует также много другой андерграундной -кор музыки, которые не попадают в эти категории (хотя, смысл и не в категориях, но подразумевается, что разделение должно быть), и которые можно описать как иномирные, психеделичные, медитативные и изначальные. The Michelson sisters, Mouse и No Name из Франции являются ранними пионерами импровизационного хардкор звучания, они вдохновляли последующее развитие флешкора и до сих пор выступают на вечеринках по всей Европе. Стоит отметить следующих музыкантов из Франции: Save (Underground Perversions Records), La Foudre (No-Tek Records), Helius Zhamiq (K-NeT Label), Le Talium, Enbryoner, R-ictus aka Mechakucha, Marteau, Saoulaterre и Mental D-struction. Французских артистов, импровизирующих с атмосферным звуком поистине много, но существуют и другие страны. Annwn (Anti Narcose) из Голландии обладает похожим атмосферным, экспериментальным вайбом в своих треках. Sadistic, выходец из Шотландии, ныне проживающий в Тайланде, смешивает флешкор саунд с UK-хардкор техно (т.н. Deathchant sound) и кросбридом, принося идеи и звуки новым слушателям. Tekhne Freq aka Kid Corrupt (Fractal Distortion эвенты) комбинирует атмосферные ландшафты и экспериментальный спидкор. Neuromancer, Basil (Moscow Speedcore Scum), Harhor (Greasp) and Rude Repeen являются одними из активистов Русского андерграунда.
Слушателей и музыкантов в этой музыке привлекает интроспективное погружение в непознаваемое. Мейнстрим хардкор с другой стороны только об известном, вроде старых мелодий с отсылкой на поп-культуру, предсказуемых разгонов и спадов, которые идут параллельно с популярным EDM’ом. Всё это с поклонением внешнему диджею, нежели тому, что находится внутри вас. Есть нечто, с чем спидкор познакомил современного слушателя и что его потрясло. Многие племенные народы и традиции по всему миру имеют мудрость относительно того, что танцы высвобождают разум, душу и тело, и помогают достичь состояний экстатического транса, а также установить глубокую связь со Вселенной. Это не так необычно для нынешних спидкор вечеринок. Идея не в том, чтобы обязательно попасть ногой в каждый удар бочки и размахивать руками, но отпустить себя, свободно выражать себя, двигаться вместе с потоком и наблюдать к чему это приведёт. Динамику также придаёт импровизация и “живое” исполнение, позволяющее растворить хорошо знакомые структуры. Не взирая на образы смерти на обложках многих спидкор и хардкор релизов, энергия этой музыки в действительности полна жизни и проживания её за пределами собственных искусственных ограничений. Шаманкор от Teknoaidi (Kovaydin.NET) и Hiiden Virren Vinguttajat из Финляндии вращается вокруг идеи, что высокоскоростная музыка и танцы исцеляют. Эта музыка также использует традиционные акустические инструменты вместе с машинными звуками. Тогда это становится электроакустическим инициирующим -кором; стоит упомянуть одного из самых интенсивных живых исполнителей из Берлина: Del_F64.0, который играет импровизированный спидкор на железе в сочетании с кларнетом.
Сейчас мы в 2017-м и такого рода музыки больше, чем когда-либо. Обычно, несколько отдельных артистов или диджеев играют её на определённых андерграунд ориентированных -кор вечеринках или выставках искусства в таких странах как Бельгия, Финляндия, Франция, Германия, Голландия, Россия, Швейцария и Англия. Иногда, в частности, в Берлине, можно попасть на ночь, посвящённую исключительно атмосферной и психеделичной -кор музыке. На этих специальных собраниях, которые происходят лишь однажды, музыканты играют спидкор и флешкор на скорости выше 400bpm, постоянно, всю ночь. Это может выглядеть, как безумие, но в какой-то момент ночи эти ритмы превращаются в норму для разума и это ощущается очень медитативным. Fuck Off System и их вечеринки Trash n Core, также как вечеринки от Splatterkore Reck-ords больше нацелены на Берлин. В Бельгии также организует подобные события Cyber City.
Вот некоторые крупные предстоящие эвенты с подобной музыкой:
DJ Deadly Buda и Colby X. Newton (Первый выпуск “The Hard Data” / Северная Америка)
EDM или “Электронная Танцевальная Музыка” имеет тайную историю, которую не хочет вам показывать. Всё началось в 1988-м году, когда пошли мероприятия “электронной танцевальной музыки” в Калифорнии.
Люди разных слоёв собирались вместе, чтобы танцевать в пустынях, складах, домах и даже заброшенных супермаркетах. Эти мероприятия были названы “Рейвами” и на них играла самая разнообразная музыка, что и привлекало, – Хаус, Техно, Индастриал, Хип-Хоп, Панк, Диско, Рок, World, словом, всё вплоть до ностальгических записей.
Вскоре, “рейверы” со всего мира (в особенности в Великобритании) начали создавать собственную музыку путём смешивания разных идей и звука в одно целое. Эта музыка теперь известна как “Hardcore”, так как она представляет собой эклектическое “ядро” всех рейверских идеалов. Довольно скоро саунд стал жёстче, быстрее и абстрактнее.
Этот период Хардкор прожил в полную силу приблизительно до 1993 года, когда начался великий раскол. Пионеры раннего рейва спорили об истинном его источнике и о том, чем рейв является на самом деле, и всё ради того, чтобы контролировать и получать выгоду с поразительной силы этого феномена.
Затем отдельные поджанры рейв-музыки откололись, чтобы заполнить собственное пространство и завоевать собственную аудиторию. Разделённая сцена стала лёгкой мишенью для существующей индустрии танцевальной музыки. В Америке старый “эстеблишмент” обнаружил трудности с тем, чтобы сделать ту музыку, которая бы пришлась по вкусу рейв-диджеям, и которую они бы стали играть. Они хотели видеть Хаус на большинстве вечеринок и имели бюджет, чтобы рекламировать свой продукт.
Скоро появилась масса жалоб про “слишком много Техно” на рейвах, “слишком много Джангла”, “слишком много Транса” и, в особенности, “слишком много Хардкора”.
Хардкор маргинализировался во многих частях Соединённых Штатов. Но, возможно благодаря культурному разнообразию Южной Калифорнии, идеалы Хардкора отказались умирать, стали сильнее и трансформировались в нечто, доселе не виданное.
Сотни и тысячи микс-кассет, в основном выпущенных Dr. Freecloud’s Mixing Lab и Pure Acid Mix Tapes, распространяли Хардкор-убеждения по всей Южной Калифорнии.
Друзья и семьи обратились на новый звук. Музыка стала ещё быстрее и жёстче. Начался большой замес. Со сцены ныряли в толпу рейверов, облепивших сабвуферы. Брейк-данс круги вырастали тут и там, как грибы. Экстатические и катарсические танцы достигли новых высот и всё это умещалось на одной и той же вечеринке. Хардкор диджеи со всего мира выступали в Лос-Анджелесе на регулярной основе. Лейбл Dr. Freecloud’s Atomic Hardcore выпустил “Esto Es Los Angeles” от DJ Deadly Buda, дань Лос-Анджельскому Хардкору, который стал гимном “конца-тысячелетия”. Впечатлённые окрепшей сценой, основные загородные диджеи, такие как Demigod, Deadly Buda и Omar Santana переместились в Лос-Анджелес.
21-й век заманивал светом. Но, как по сценарию дешёвой фантастики, мощь Хардкора вызывала катастрофическую тягу к его контролю.
Легендарный Dj Ron D. Core рассказывал: “В конце 90-х Хардкор сцена достигла своего пика и к началу 00-х произошло много разделений – прямо как в 1992-м, когда рейв музыка называлась только Хаус или Техно, а к 1993-му из этого возникли уже несколько новых подстилей. С Хардкором произошла похожая история, но с более негативными последствиями. Практически, лишь эгоизм и внутренняя борьба в одиночку похоронили Хардкор. Промоутеры и диджеи присоединились к множеству под-жанров, выбирая один и застревая в нём: Hardcore, Speedсore, Hard Acid, Industrial, Breakcore, Terror, New Style… Каждая фракция старалась проталкивать свой бренд и редко можно было увидеть всех вместе, действующих единым фронтом. Напротив, эти группы боролись за то, чтобы занять Хардкор-танцпол и даже устраивали пати против друг друга. Это дало горький привкус всем и практически демонтировало Хардкор-сцену.”
Также были и другие осложнения. Dj Mindcontroller: “Лос-Анджельская толпа стала слишком агрессивной и отпугивала средне-статистического рейвера, в особенности девушек. Они падали или даже травмировались в спонтанных слэмах. К сожалению, большая часть этих людей переместилась на более дружелюбные Happy Hardcore, Jungle и Trance сцены.”
DJ Mindcontroller
Dj Saviour из Audiophile Family: “Слэм, разделение жанров, эгоизм и склонности навроде: “Мы слушаем только жёсткое”, или “Нахер плюрных детей” истощало энергию сцены.”
Такое жёсткое эмоциональное разделение создало конкретные поджанры. Хэппи Хардкор – с тяжёлой бочкой, ускоренная версия рейва ранних 90-х – выделял себя из “обычного” Хардкора. Хардкор-дети носили чёрные футболки на пати, тогда как любители Хэппи Хардкора были известны как “Candy Kids” из-за их ярко-цветной бижутерии сделанной из конфет (или похожего на них пластика).
Пионер Хэппи-Хардкора Danny Baldwin aka DJ Lostboy: “В основном Габберы отпугивали Кэнди-кидов”.
Что ещё хуже, в 2002 году сенатор Джо Байден выдвинул “Акт о снижении уязвимости Американцев к Экстази [Рейву]”. Закон наказывал тех промоутеров, которые были заподозрены в продаже незаконных веществ. Содержание закона было настолько широким, что даже наличие светящихся палочек на вечеринке могло стать достаточной причиной, чтобы закрыть мероприятие. Закон не прошёл в Нижней Палате Конгресса США, но был прикреплён к более известному закону и в итоге был принят без дебатов. Это был сокрушительный удар по рейв-сцене всей страны. Многие независимые промоутеры заканчивали пати ещё до ночи; но это не стало концом рейвов, клубов и тем более музыки.
Независимые промоутеры чувствовали себя под угрозой, но корпоративные мероприятия и сборы привлекали целые толпы, как будто ничего не проиcходило. Как в таких условиях может выжить Хардкор? Слишком быстрый, шумный, передисторшенный, сырой и самобытный? В новом корпоративном ландшафте EDM’а Хардкор не учитывался даже как поджанр. Культурный дух “Сделай сам”, независимость и свобода не нужны были EDM корпорациям, так как они могли удовлетворить любые потребности потенциального “рейвера”. Казалось, будто Хардкора и всего, что он собой представляет, больше не будет – да и вообще никогда не было.
Переходный период
“Сквозь нулевые ещё шли некоторые команды, но в итоге всё закончилось. Многие достигли 30-летнего возраста и уже имели свои обязанности. К сожалению, некому было передать эстафету” – DJ Arcid
Молодое поколение Хардкор-детей видели сцену раздробленной, ожесточённой и постаревшей. В ранних нулевых виднелась конкретная перемена в основых катализаторах, на фоне сокращающейся и нерегулярной посещаемости. Корневые группы хранили творческое пламя, например такие, как метко названная Candlelight, команда, вскоре превратившаяся в Darkmatter Soundsystem. Вдохновлённые в большей степени политически-подпитанной медиа подверсией лейбла Praxis Кристофа Фрингеля, Darkmatter сами создали себе сцену в Лос-Анджелесе, сконцентрировавшись в основном на экстремальных видах Брейккора и индустриального Нойза. Живые концерты, такие как Minion были сопоставимы с винилизмом DJ Baseck и Diskore. Тем временем DJ Arcid и DJ Stylen возглавили команду Speedkore Militia 667.
В Санта-Барбаре имелись все пласты экспериментальной музыки и Хардкора благодаря Deadculture. Проходили пати, запитанные Габбером, от команд Hardcore Junkies, Nothing But Respect, P2P и Headstrong, также как ежемесячный экспериментальный Хардкор на вечеринках “Klang Klang” от Mashup Soundsystem. Был и вездесущий Audio-Asylum от Dj Majestee – Джангл и Хардкор ночи в Bell-flower. Хэппи-Хардкор также прошёл сквозь это. Kids of the Core, Addicted и L.A. Hardcore United саунд-системы поддерживали качающий звук все эти неурожайные годы.
В стороне от мероприятий несколько фанатских журналов, таких как “Hardtimes” от Стива из Глендейла, KUCR-FM Music For Riots из Риверсайда и интернет радио-передачи типо KNK’s Hardcore Heads и Deadly Buda Radio также помогали поддержать жизнь в сцене. К концу нулевых, в 2009-м, количество сборов и мероприятий сократилось почти до нуля. DJ Meanstreak начал проводить свои вечеринки Audio Science, обычно с Хардкором, олдскульным Техно и Драм’н’бейсом на одном танцполе. После долгого перерыва, M.C. Lu-cifer возродил Hardcore Day Gatherings и вечеринки Sequence. В 2010-м Fiend и Broken Rules (ныне известный как Truncate) запустил революцию Хардкор-подкастов с Signal Flow, Red Lab Radio, GabberTwinz, также Techno Belligerent начал стримить в сети. Слабый пульс Хардкора протянулся ещё на несколько лет…
Ядро Регенерирует
“Я взял свою дочь… и упомянул одному из родителей в нашей компании, что когда-то “давным-давно” я играл Хардкор. Парень подбежал ко мне и сказал, что тот тяжёлый звук вынес ему мозг, и стоит вновь этим заняться! В ту ночь я включил автомобильное радио (после многих лет неслушания музыки вообще!) и даже в попсе были использованы звуки, которые мы играли и создавали 20 лет назад. Какое-то время меня разъедало то, что я не закончил свою миссию, но теперь я знал точно, что делать.”– DJ Deadly Buda
“Я вернулся, потому что любил это дело и скучал по нему. Есть несколько аспектов, которые мне нравятся в текущем положении вещей: музыка, люди, встречи. Теперь всё это для меня забава и будущее сделало это таким.” – DJ Lostboy
“Я не мог точно определить, просто понимал, что пришло время вернуться. Либо сейчас, либо никогда.”– DJ Demigod
По иронии, именно коммерческие интересы, которые казалось бы принесут гибель Хардкору, вернули его обратно из предсмертного состояния. Для большинства, эпохальные перемены 2012-го так никогда и не материализовались, ну только если вы не были рейвером, конечно.
В тот год SFX Entertainment приобрёл и инвестировал сотни миллионов долларов в звукозаписывающие студии, промоутеров и веб-сайты. SFX энергично рекламировал “EDM” или “Электронную Танцевальную Музыку” в качестве собирательного термина. Одними из их поглощений стали ID&T, голландский музыкальный лейбл, который с начала 90-х был основным двигателем Габбы, New Style и Hard Style. Совсем скоро, массивная задисторшенная бочка вновь звенела в ушах рейверов – чуть медленнее, чем должно быть, с блестящим коммерческим оттенком, но против вас, звенящая ни о чём. Дабы не отставать, самый большой Американский концертный конгломерат – Live Nation – вскоре инвестирует болеее 50 млн. долларов в Insomniac Events, Лос-Анджелескую компанию, которая потом будет представлять Хардкор на своих мероприятиях многие годы. Live Nation затем также захватит L.A.’s Hard Events.
Эти мероприятия больших производственных компаний представляли “Hard Dance” или “Hardstyle” стили, которые можно описать как младшего брата Хардкора, более медленного, доступного и популярного. Тем не менее, свежий интерес к “тяжёлым” танцевальным стилям произвёл возможно так необходимый электро-шоковый удар в пульсирующую борьбу андерграунда. В следствие этого, новое поколение рейв-промоутеров, таких как Noyz’r’Us, Existence Events, Audiophile family, Rave Hard и Hardcore Hooligans начали включать Хардкор в лайн-апы своих мероприятий, почти также, как Хардкор был частью рейвов в былые дни.
Translated by Harhor (GC) specially for The Hard Data.
Dedicated to the harder sound of electronic dance music.
