Tag Archives: EDM

Articles

The Hard Data and Musicoin Pilot Program Report

The Hard Data is an electronic dance music magazine, both print and online, that focuses on several small sub-genres of EDM music. The Musicoin Foundation oversees the maintenance and promotion of a music-focused cryptocurrency called Musicoin. In August of 2017, the two entities endeavored on a pilot program to find out how Musicoin might positively effect a small music scene, and at the same time see if that scene would embrace Musicoin. The program lasted until August 31, 2017. This report was written on the evening of August 30, 2017.

The 31-day program consisted of the following aspects:

  1. The Hard Data would pay writers, photographers, web developers, social media sharers, and artists with Musicoin for the month, in an effort to familiarize the creative base of The Hard Data with the cryptocurrency.
  2. The Hard Data would encourage user sign-ups for Musicoin.
  3. The Hard Data would accept Musicoin for magazine subscriptions and t-shirt sales.

Results

During the pilot program, theharddata.com doubled its readership. Over 2,500 unique users visited thehardddata.com in August, only a little over 1,200 users had visited the site in June and July, respectively.

theharddata.com also greatly increased its flow of content.
23 unique articles were published on theharddata.com during the program, four posts were on its Steemit.com page, three posts were translated to Russian for Golos.io, and a press release and a unique Facebook photo album were uploaded to The Hard Data’s Facebook page. As of this writing, there are still a few articles and photos expected under the program that still need turned in and published after the August 31 deadline. However, the bulk of expected content (35 articles) was on schedule.

The type of content expanded.
During the program, several articles were translated by the community from English into the following languages: Russian, German, and Spanish. This was a new development for theharddata.com, and seemed instigated by the offer of Musicoin for the work.

Adoption of Musicoin by The Hard Data’s creative community was good, especially considering the vast majority of the community was only barely familiar with Bitcoin.
 A total of 15 creative contributors were paid with Musicoin during the program, of those, and only four had ever owned a cryptocurrency previously.

During the program, the price of Musicoin tripled.
On August 1, Musiccoin was priced at about .015 USD, and rose to  .048 USD by August 29. This of course intrigued the new adopters. However, many have not taken the required steps they would need to actually sell the Musicoin on Bittrex or Cryptopia because the process is still confusing to them.

During the beginning of the Pilot Program, the biggest hurdle was simply talking to potential users to get them to sign-up for an account and get in the system. About a week-and-a-half was spent focusing on this before the bulk of content could be created in the program.

Users were also paid to share content via social media.
This part of the program was less successful than the content creation in that not as many users signed-up for this task. This was perhaps because The Hard Data was primarily focused on content creation, and spent more time reaching out to those potential users. That said, by the time this article is read by the majority of the public, over 1,050 links back to content generated during the Pilot Program will have been shared on social media. So, the word got out none-the-less, but it would have been nice to have a larger number of users aggressively sharing the content.

67 New Users signed-up via The Hard Data’s sign-up link during the Pilot Program.
12 of these would release music on the platform. Two of these users also contributed to content on theharddata.com. So, of 67 sign-ups, 24 (36%) were active creators in some way to the music ecosystem facilitated by Musicoin.

0 subscriptions or t-shirts were purchased with Musicoin during the Pilot Program.
This was disappointing. However, there was no real online-shopping cart for users to make a purchase. Essentially, the purchase would have had to be made via Musicoin’s commenting interface built into musicoin.org, and would have required theharddata.com to comment back and then contact via email to complete the transaction. So, this aspect of the Pilot Program I believe is only a failure because of the technical handicaps and time constraints.

An unexpected result of the Pilot Program was that the first blockchain-enabled DJ mix was created, which garnered outside press on at least three well-known cryptocurrency websites and brought attention to Musicoin.

Pending Results

There are still a few loose-ends to tie-up to relevant to the Pilot Program. These pending results of the Pilot Program won’t have much directly measurable results with the public though, and as such were considered a secondary priority. Nonetheless, they are expected to be completed shortly.

These aspects currently in process are: a modified version of this report will appear in the print version of The Hard Data magazine. There are several jobs for the print issue that still must be finalized by its publication on September 21. Initially, the print magazine was scheduled for the last week of August. However, Insomniac Events—the USA’s largest EDM show producer—agreed to buy an ad in the upcoming issue, and the artwork will not be ready until the first week of September. I decided it would be best to delay the printing a week or two to facilitate the nation’s largest event company in the magazine’s space.

3.5 hours are still pending on web development tasks. The proposed tasks were integrating Musicoin with theharddata.com via API more directly, and streamlining various aspects of the site.

Conclusion

Obviously, I have a biased conclusion being the publisher of The Hard Data. However, I think the numbers support my view that the Pilot Program achieved important goals.

  1. It introduced users unfamiliar with cryptocurrency to accept the currency in exchange for services.
  2. Because content creators were paid, it doubled the readership of the site, and generated more, better, and wider-ranging content, expanding the music ecosystem with which the magazine and Musicoin was involved with.
  3. Musicoin tripled in price. Though the Pilot Program was not solely responsible for the uptick in price, it was an active and visible participant aggressively spreading the word of Musicoin’s adoption to crypto and non-crypto users, which was recognized by the crypto community.

Ultimately, I believe the Pilot Program demonstrates that Musicoin can have a profound impact on a small music scene and these techniques can be extrapolated to larger music ecosystems. It can be reasonably concluded that the only things delaying Musicoin’s greater adoption can mostly be solved by mere manpower. The Hard Data/Musicoin Pilot Program has established that non-crypto users will accept and adopt the usage of Musicoin in exchange for services and listening to music.

Articles, Events, Reviews

My Project Z Experience by 3MiloE

Every time I listen to electronic music, the experience seems new to me. Perhaps maybe it is because electronic music is an ever- changing, ever-expanding entity, with each genre and style having its own sound, social groups, and individual cultures. Festivals like Project Z is where all these groups of people who love different kinds of  electronic music unite together and celebrate not just the music, but the way it makes us feel.

Project Z 2017 was my first Project Z experience, and my girl’s first Insomniac event. It seems needless to say to those who attended, but we were both blown away.

Excitement and anticipation filled us with adrenaline as we got in line to enter, the music and bright lights shining over the fences making me nod my head and dance a little. Upon entering, I was hit with a wave of relief and euphoria. We had made it to Project Z! The scenery made me feel like i was in a dream. Colors of blue and green lit up the night and reflected upon a lake. A grassy field lay beside it, and there were many ravers just chilling and relaxing by the tranquil water. Security allowed people to relax and vibe out, while also making it feel very safe and calm when and where it needed to be. My girl and I came casually dressed and slightly unprepared in that sense, but we had comfortable shoes, a CamelBak, and an attitude to have fun.

Our main objective of the night was to find all stages and get a sense of where everything at the event was located, like exits and facilities, information booths, and other important locations. There was plenty of open space between the stages, bathrooms, and vendors, yet were also in close enough proximity of each other to navigate the event easily and comfortably considering the large attendance.

So many sights and interesting characters were there to be seen. Having just watched an entire of Rick and Morty a week prior to attending Project Z, it was fascinating to see how many totems and candies were dedicated to the show—it made us feel like we belonged. We happen to be glove enthusiasts, and so we had to sit down a few times to get some shows from a few different glovers. The interpretive dances of their hands illuminated by LED lights entranced us, making us feel a wide range of emotions.  We spotted a gang of roving go-go dancers dressed as bunnies that looked like they were from Alice in Wonderland moving their way through the crowd and stages—their sole purpose to trip people out. They did an excellent job of doing that. Another area which always caught my attention as I passed through had a projection of ticking clocks that were scattered and moving over everything around it.

Project Z dancers
These characters danced like creatures throughout the night, moving from stage to stage.

Once we discovered all three of the stages and key locations, we were ready to enjoy ourselves. The first stage we experienced was Bassrush. The sounds of riddim and dubstep sent waves of happiness and aggression throughout the crowd. One of the main highlights of the night was JoyRyde, who murdered the stage as if the crowd had taken Liam Nieson’s daughter. The intensity of the music matched with the crowd’s ability to scream and move their bodies to the raw rhythms were enhanced by lasers and intense visuals, all contributing to a feeling of euphoria and loss of self to the moment that gripped and captivated parts of our souls that had not been there before. It was hard to leave that feeling behind, but we HAD to check out the next stage known as…. Basscon.

Basscon turned out to be my favorite stage at Project Z. The music caused a chaotic physical manifestation of the emotions I felt conveyed in my dancing that only need be described with two words, “going hard”. The DJs almost  seemed as if they were controlling the crowd with their mixer. I felt like i was in a trance. The breaks and the drops flawlessly blended together into a musical roller coaster I could ride. Explosive bursts of energy that were followed by entrancing melodies gave pauses in perfect increments to where I could dance and get enough rest in between intense parts of the songs. I danced so hard, I felt like my heart was about to explode. We decided to stop before we both felt like we were going to collapse.

Going Hard! at the Basscon stage!
Screenshot of me dancing at the Basscon stage and a cameo of the candie my girl found.

When we started to get hot and thirsty, we found that Project Z provided a filling station where water was  distributed for FREE! The fact that Project Z provides free water separates Project Z from most other events or venues, as water is usually very expensive.,

We went on to find a place to chill and before experiencing the third and final stage known as Area Z. On the way there, my girl found her first candie ever, a geometric pattern that wraps around your arm.  Before “rescuing” it, we looked around to see if it belonged to anyone, because it looked as if it had taken hours of time to make. We pondered where it might have come from, and how many times it might have been traded from person to person. We questioned what kind of stories it has had, and how much it must have meant to someone. I hope whoever lost it reads this article, because the candie found a great home and is being loved and cherished!

The painter at Area Z
This artist painted to dubstep.

At this point, we needed to rest, and Area Z was a perfect place to do just that. If i could describe the music at Area Z. It was mellow dubstep, a style you could go either go hard to or just relax and listen to. A nearby painter captured the creative energy of the night and sounds into an image on canvas.

At the end of the night, we were handed fliers to upcoming events and underground shows in the nearby area. Although I may not go to all the events that were promoted, it is cool to think that at the end of every event like this one, someone can find an underground party and perhaps discover new music, new friends, and new adventures.

See you next year, Project Z!

Articles

Оглянись, E.D.M.!, Хардкор из Лос-Анджелеса возвращается!

 

DJ Deadly Buda и Colby X. Newton (Первый выпуск “The Hard Data” / Северная Америка)

EDM или “Электронная Танцевальная Музыка” имеет  тайную историю, которую не хочет вам показывать. Всё началось в 1988-м году, когда пошли мероприятия “электронной танцевальной музыки” в Калифорнии.

Люди разных слоёв собирались вместе, чтобы танцевать в пустынях, складах, домах и даже заброшенных супермаркетах. Эти мероприятия были названы “Рейвами” и на них играла самая разнообразная музыка, что и привлекало, – Хаус, Техно, Индастриал, Хип-Хоп, Панк, Диско, Рок, World, словом, всё вплоть до ностальгических записей.

Вскоре, “рейверы” со всего мира (в особенности в Великобритании) начали создавать собственную музыку путём смешивания разных идей и звука в одно целое. Эта музыка теперь известна как “Hardcore”, так как она представляет собой эклектическое “ядро” всех рейверских идеалов. Довольно скоро саунд стал жёстче, быстрее и абстрактнее.

Этот период Хардкор прожил в полную силу приблизительно до 1993 года, когда начался великий раскол. Пионеры раннего рейва спорили об истинном его источнике и о том, чем рейв является на самом деле, и всё ради того, чтобы контролировать и получать выгоду с поразительной силы этого феномена.

Затем отдельные поджанры рейв-музыки откололись, чтобы заполнить собственное пространство и завоевать собственную аудиторию. Разделённая сцена стала лёгкой мишенью для существующей индустрии танцевальной музыки. В Америке старый “эстеблишмент” обнаружил трудности с тем, чтобы сделать ту музыку, которая бы пришлась по вкусу рейв-диджеям, и которую они бы стали играть. Они хотели видеть Хаус на большинстве вечеринок и имели бюджет, чтобы рекламировать свой продукт.

Скоро появилась масса жалоб про “слишком много Техно” на рейвах, “слишком много Джангла”, “слишком много Транса” и, в особенности, “слишком много Хардкора”.

Хардкор маргинализировался во многих частях Соединённых Штатов. Но, возможно благодаря культурному разнообразию Южной Калифорнии, идеалы Хардкора отказались умирать, стали сильнее и трансформировались в нечто, доселе не виданное.

Сотни и тысячи микс-кассет, в основном выпущенных Dr. Freecloud’s Mixing Lab и Pure Acid Mix Tapes, распространяли Хардкор-убеждения по всей Южной Калифорнии.

Друзья и семьи обратились на новый звук. Музыка стала ещё быстрее и жёстче. Начался большой замес. Со сцены ныряли в толпу рейверов, облепивших сабвуферы. Брейк-данс круги вырастали тут и там, как грибы. Экстатические и катарсические танцы достигли новых высот и всё это умещалось на одной и той же вечеринке. Хардкор диджеи со всего мира выступали в Лос-Анджелесе на регулярной основе. Лейбл Dr. Freecloud’s Atomic Hardcore выпустил “Esto Es Los Angeles” от DJ Deadly Buda, дань Лос-Анджельскому Хардкору, который стал гимном “конца-тысячелетия”. Впечатлённые окрепшей сценой, основные загородные диджеи, такие как Demigod, Deadly Buda и Omar Santana переместились в Лос-Анджелес.

21-й век заманивал светом. Но, как по сценарию дешёвой фантастики, мощь Хардкора вызывала катастрофическую тягу к его контролю.

Легендарный Dj Ron D. Core рассказывал: “В конце 90-х Хардкор сцена достигла своего пика и к началу 00-х произошло много разделений – прямо как в 1992-м, когда рейв музыка называлась только Хаус или Техно, а к 1993-му из этого возникли уже несколько новых подстилей. С Хардкором произошла похожая история, но с более негативными последствиями. Практически, лишь эгоизм и внутренняя борьба в одиночку похоронили Хардкор. Промоутеры и диджеи присоединились к множеству под-жанров, выбирая один и застревая в нём: Hardcore, Speedсore, Hard Acid, Industrial, Breakcore, Terror, New Style… Каждая фракция старалась проталкивать свой бренд и редко можно было увидеть всех вместе, действующих единым фронтом. Напротив, эти группы боролись за то, чтобы занять Хардкор-танцпол и даже устраивали пати против друг друга. Это дало горький привкус всем и практически демонтировало Хардкор-сцену.”

Также были и другие осложнения. Dj Mindcontroller: “Лос-Анджельская толпа стала слишком агрессивной и отпугивала средне-статистического рейвера, в особенности девушек. Они падали или даже травмировались в спонтанных слэмах. К сожалению, большая часть этих людей переместилась на более дружелюбные Happy Hardcore, Jungle и Trance сцены.”

DJ Mindcontroller

Dj Saviour из Audiophile Family: “Слэм, разделение жанров, эгоизм и склонности навроде: “Мы слушаем только жёсткое”, или “Нахер плюрных детей” истощало энергию сцены.”

Такое жёсткое эмоциональное разделение создало конкретные поджанры. Хэппи Хардкор – с тяжёлой бочкой, ускоренная версия рейва ранних 90-х – выделял себя из “обычного” Хардкора. Хардкор-дети носили чёрные футболки на пати, тогда как любители Хэппи Хардкора были известны как “Candy Kids” из-за их ярко-цветной бижутерии сделанной из конфет (или похожего на них пластика).

Пионер Хэппи-Хардкора Danny Baldwin aka DJ Lostboy: “В основном Габберы отпугивали Кэнди-кидов”.

Что ещё хуже, в 2002 году сенатор Джо Байден выдвинул “Акт о снижении уязвимости Американцев к Экстази [Рейву]”. Закон наказывал тех промоутеров, которые были заподозрены в продаже незаконных веществ. Содержание закона было настолько широким, что даже наличие светящихся палочек на вечеринке могло стать достаточной причиной, чтобы закрыть мероприятие. Закон не прошёл в Нижней Палате Конгресса США, но был прикреплён к более известному закону и в итоге был принят без дебатов. Это был сокрушительный удар по рейв-сцене всей страны. Многие независимые промоутеры заканчивали пати ещё до ночи; но это не стало концом рейвов, клубов и тем более музыки.

Независимые промоутеры чувствовали себя под угрозой, но корпоративные мероприятия и сборы привлекали целые толпы, как будто ничего не проиcходило. Как в таких условиях может выжить Хардкор? Слишком быстрый, шумный, передисторшенный, сырой и самобытный? В новом корпоративном ландшафте EDM’а Хардкор не учитывался даже как поджанр. Культурный дух “Сделай сам”, независимость и свобода не нужны были EDM корпорациям, так как они могли удовлетворить любые потребности потенциального “рейвера”. Казалось, будто Хардкора и всего, что он собой представляет, больше не будет – да и вообще никогда не было.

Переходный период

“Сквозь нулевые ещё шли некоторые команды, но в итоге всё закончилось.  Многие достигли 30-летнего возраста и уже имели свои обязанности. К  сожалению, некому было передать эстафету” – DJ Arcid

Молодое поколение Хардкор-детей видели сцену раздробленной, ожесточённой и постаревшей. В ранних нулевых виднелась конкретная перемена в основых катализаторах, на фоне сокращающейся и нерегулярной посещаемости. Корневые группы хранили творческое пламя, например такие, как метко названная Candlelight, команда, вскоре превратившаяся в Darkmatter Soundsystem. Вдохновлённые в большей степени политически-подпитанной медиа подверсией лейбла Praxis Кристофа Фрингеля, Darkmatter сами создали себе сцену в Лос-Анджелесе, сконцентрировавшись в основном на экстремальных видах Брейккора и индустриального Нойза. Живые концерты, такие как Minion были сопоставимы с винилизмом DJ Baseck и Diskore. Тем временем DJ Arcid и DJ Stylen возглавили команду Speedkore Militia 667.

В Санта-Барбаре имелись все пласты экспериментальной музыки и Хардкора благодаря Deadculture. Проходили пати, запитанные Габбером, от команд Hardcore Junkies, Nothing But Respect, P2P и Headstrong, также как ежемесячный экспериментальный Хардкор на вечеринках “Klang Klang” от Mashup Soundsystem. Был и вездесущий Audio-Asylum от Dj Majestee – Джангл и Хардкор ночи в Bell-flower. Хэппи-Хардкор также прошёл сквозь это. Kids of the Core, Addicted и L.A. Hardcore United саунд-системы поддерживали качающий звук все эти неурожайные годы.

В стороне от мероприятий несколько фанатских журналов, таких как “Hardtimes” от Стива из Глендейла, KUCR-FM Music For Riots из Риверсайда и интернет радио-передачи типо KNK’s Hardcore Heads и Deadly Buda Radio также помогали поддержать жизнь в сцене. К концу нулевых, в 2009-м, количество сборов и мероприятий сократилось почти до нуля. DJ Meanstreak начал проводить свои вечеринки Audio Science, обычно с Хардкором, олдскульным Техно и Драм’н’бейсом на одном танцполе. После долгого перерыва, M.C. Lu-cifer возродил Hardcore Day Gatherings и вечеринки Sequence. В 2010-м Fiend и Broken Rules (ныне известный как Truncate) запустил революцию Хардкор-подкастов с Signal Flow, Red Lab Radio, GabberTwinz, также Techno Belligerent начал стримить в сети. Слабый пульс Хардкора протянулся ещё на несколько лет…

Ядро Регенерирует

“Я взял свою дочь… и упомянул одному из родителей в нашей компании, что когда-то “давным-давно” я играл Хардкор. Парень подбежал ко мне и сказал, что тот тяжёлый звук вынес ему мозг, и стоит вновь этим заняться! В ту ночь я включил автомобильное радио (после многих лет неслушания музыки вообще!) и даже в попсе были использованы звуки, которые мы играли и создавали 20 лет назад. Какое-то время меня разъедало то, что я не закончил свою миссию, но теперь я знал точно, что делать.”– DJ Deadly Buda

“Я вернулся, потому что любил это дело и скучал по нему. Есть несколько аспектов, которые мне нравятся в текущем положении вещей: музыка, люди, встречи. Теперь всё это для меня забава и будущее сделало это таким.” – DJ Lostboy

“Я не мог точно определить, просто понимал, что пришло время вернуться. Либо сейчас, либо никогда.”– DJ Demigod

По иронии, именно коммерческие интересы, которые казалось бы принесут гибель Хардкору, вернули его обратно из предсмертного состояния. Для большинства, эпохальные перемены 2012-го так никогда и не материализовались, ну только если вы не были рейвером, конечно.

В тот год SFX Entertainment приобрёл и инвестировал сотни миллионов долларов в звукозаписывающие студии, промоутеров и веб-сайты. SFX энергично рекламировал “EDM” или “Электронную Танцевальную Музыку” в качестве собирательного термина. Одними из их поглощений стали ID&T, голландский музыкальный лейбл, который с начала 90-х был основным двигателем Габбы, New Style и Hard Style. Совсем скоро, массивная задисторшенная бочка вновь звенела в ушах рейверов – чуть медленнее, чем должно быть, с блестящим коммерческим оттенком, но против вас, звенящая ни о чём. Дабы не отставать, самый большой Американский концертный конгломерат – Live Nation – вскоре инвестирует болеее 50 млн. долларов в Insomniac Events, Лос-Анджелескую компанию, которая потом будет представлять Хардкор на своих мероприятиях многие годы. Live Nation затем также захватит L.A.’s Hard Events.

Эти мероприятия больших производственных компаний представляли “Hard Dance” или “Hardstyle” стили, которые можно описать как младшего брата Хардкора, более медленного, доступного и популярного. Тем не менее, свежий интерес к “тяжёлым” танцевальным стилям произвёл возможно так необходимый электро-шоковый удар в пульсирующую борьбу андерграунда. В следствие этого, новое поколение рейв-промоутеров, таких как Noyz’r’Us, Existence Events, Audiophile family, Rave Hard и Hardcore Hooligans начали включать Хардкор в лайн-апы своих мероприятий, почти также, как Хардкор был частью рейвов в былые дни.

Translated by Harhor (GC) specially for The Hard Data.