Tag Archives: shamancore

На платформе Musicoin размещен первый в мире блокчейн DJ-микс

Каждый раз, когда микс “Rock the Blockchain” (автор диджей Deadly Buda) проигрывается на платформе Musicoin.org, 15 отдельных музыкальных треков в жанре электронной танцевальной музыки, а также их авторы, в течение нескольких секунд автоматически получают оплату.

Этот микс был завершен в 2:00 13 августа 2017 года, когда Deadly Buda выполнил интеграцию 19 “смарт-контрактов” на блокчейне Musicoin и приложил их к своему диджейскому миксу. “В целом, это кардинальная перемена для любого музыкального жанра, в котором участвует диджей: EDM, Disco, House и Hip-Hop,” – сказал DJ Deadly Buda.

Микс “Rock the Blockchain” можно послушать тут.
Hi-voltage-dude.jpg
Обложка микса “Rock the Blockchain”. Микс содержит 15 EDM-треков различных жанров: Hard Electronic, Dubstep, Hardstyle, Hard Bass, Jungle, Drum and Bass, Hardcore Techno, Shamancore, Tekno, и Ambient, авторами которых являются музыканты Counterstrike, Satroniq & DJ Delirium, Teknoaidi, Subterranean, Cap, M27, Harhor и Deadly Buda.

С тех пор, как формат диджейских миксов обрел популярность в 1970-е, он до сих пор пребывает в полулегальном состоянии. Поскольку записанный микс является непрерывным сочетанием нескольких отдельных песен или «треков», он требует многочисленных разрешений, документов и лицензий, чтобы стать юридически совместимым. К тому времени, когда необходимые документы готовы, аудитория обычно рассматривает музыку в миксе устаревшей, поскольку в моду уже вошло новое звучание. Следовательно, большинство диджеев на протяжении десятилетий не удосуживались получать разрешения и выпускали миксы «незаконно» на кассетах, компакт-дисках, а теперь на платформах Soundcloud и Youtube. Как правило, основные авторы в этих миксах не получают денег за свою музыку и часто даже не упоминаются в титрах. По этой причине диджеи часто не предоставляют плейлисты, чтобы избежать контроля, ограничений по времени, отсутствия надлежащей маркировки на танцевальных записях или, в худшем случае, хотят все внимание привлечь только к своей персоне.

Как ни странно, танцевальные продюсеры делают свою музыку специально, чтобы на ее основе можно было делать миксы, и призывают популярных диджеев использовать свои песни. Диджейские миксы, зачастую технически незаконные, являются основным каналом рекламы для небольших сцен танцевальной музыки или талантливых исполнителей. Итак, в течение последних нескольких десятилетий музыкальная индустрия вообще не применяла свои авторские права на диджейские миксы, хотя и могла это всегда сделать . Следовательно, диджеи, опасаясь потенциального обвинения, редко могут публиковать свои миксы для большой аудитории или получать гораздо больший доход, чем стоимость записей или Mp3, использованных в миксе. Кумулятивный эффект этой полулегальности заключается в том, что диджейские миксы по-прежнему считаются «андеграундом», хотя аудитория слушателей танцевальной музыки очень хорошо их принимает.

“Чем больше я узнавал о технологии блокчейна, тем отчетливее я понимал, что проблемы с законностью диджейских миксов близки к тому, чтобы уйти в прошлое,” – утверждает DJ Deadly Buda, – все разрешения, документы и платежи могут быть выполнены мгновенно.”

*Musicoin это сфокусированная на музыке криптовалюта с возможностью смарт-контрактов.*
Musicoin это сфокусированная на музыке криптовалюта с возможностью смарт-контрактов.

Технология блокчейна – это, в общем виде, распределенная база данных, поддерживаемая несколькими компьютерами. Самый популярный в мире блокчейн – Биткоин, он вдохновил другие блокчейны нацелиться на конкретные сферы мировой экономики. Musicoin, как следует из названия, ориентирован на музыку, музыкантов и поклонников. Когда пользователь воспроизводит песню на musicoin.org, исполнитель песни получает один Musicoin (стоит около 0,01-0,02 доллара США), и это происходит за считанные секунды.

Система блокчейна Musicoin позволяет музыканту загружать песню и прикладывать так называемый «смарт-контракт», который может распределять платежи нескольким сторонам, если это необходимо. Например, смарт-контракт можно запрограммировать так, чтобы каждый раз, когда играется песня, барабанщик, певец, гитарист и басист в группе получали раздельную оплату.

«Когда я понял, что каждая песня в системе Musicoin имеет свой собственный платежный адрес, я вспомнил множество знакомых музыкантов, делающих отличную музыку, которая подходит для загрузки. Затем я попросил разрешения использовать их музыку в моем миксе, – сказал Deadly Buda. – После встречи с некоторыми из музыкантов было решено использовать следующую формулу: 40% дохода от микширования поступает диджею, а 60% равномерно распределяются между песнями в миксе. Диджей проводит много времени, просеивая кучу музыки, чтобы найти драгоценные камни, которые затем он или она играет для публики, поэтому я хотел одновременно учесть эти трудозатраты и расходы, в то же время оставив достаточно места для каждой песни, чтобы она могла заработать деньги ».

deadly-buda-2-dj.jpg
DJ Deadly Buda выпустил первый в мире диджейский микс с использованием блокчейна.

Новая парадигма создания и оплаты диджейских миксов теперь официально существует благодаря DJ Deadly Buda и Musicoin, “но предстоит еще много работы, – говорит Deadly Buda. – В самом ближайшем будущем, вероятно, появится только одно поле для ввода данных, которое сможет использовать музыкант и которое даст всем участникам системы право на микширование их музыки, поскольку она будет оплачиваться через смарт-контракт. Как только это произойдет, систему уже невозможно будет остановить, она принесет огромную пользу как существующей музыкальной индустрии, так и новым музыкантам.”

Здесь вы можете зарегистрироваться на платформе Musicoin.

Ритуальное развитие спидкора

Ещё с ранних релизов PCP (Planet Core Productions), существовал интерес о пространстве и мистериях жизни хардкор техно андерграунда. Ранние вечеринки с простейшим стробоскопом, атмосферой, создаваемой дым-машиной, и элементами шаманских ритуалов на фоне костра. Вероятно, это было чуть ли не единственной и основополагающей идеей хардкор техно на сознательном и безсознательном уровнях, но с ростом и разделением сцены на поджанры, эти идеи распространились почти на весь андерграунд. Как эмбиент, обычно не имеющий ударных, так и спидкор (speedcore), в котором скорость ударов не ограничивалась человеческой способностью их воспринимать, были двумя экстремумами, образовавшими удивительную синергическую связь в конце 90-х. Это сочетание породило термин атмосферный спидкор (atmospheric speedcore) и повлияло на создание таких симбиозов, как флешкор (flashcore), шаманкор (shamancore), псайкор (psycore), и множества других. Хотя этим стилям недоставало всеобъемлющего выражения, существует интернациональная микро-сцена, объединяющая людей по взаимному интересу. В этой статье я расскажу небольшую историю этих событий и покажу, как это выглядит сегодня.

Одна из стадий началась, когда La Peste смикшировал экспериментальный хардкор и спидкор поздних 90-х вместе с эмбиентом в своём микстейпе “Drug Store Core Boy”. Эта идея в дальнейшем развилась в подстиль флешкор, а его лейбл Hangars Liquides стал пионером этого саунда. Флешкор – это некий сплав спидкора, авангарда, эмбиента и idm. Биты и скорость зачастую непостоянны и хаотичны, но также более прямолинейны. Треки обычно рождались в сессиях и джемах с железными модульными синтезаторами, и с использованием софта. В последние годы флешкор стал популярнее среди андерграундных музыкантов и в каком-то смысле стал ассоциироваться с высочастотной лазерной бочкой на скорости спидкора и атмосферными звуковыми ландшафтами. Это продолжение развития Французской андерграундной хардкор\спидкор эстетики и её скрытной андерграунд сцены. Флешкор иногда играет роль обобщающего термина в интернете для всех этих экспериментальных Французских спидкор артистов, так часто, что кажется до сих пор нет единого мнения о том, чем флешкор является сегодня в действительности. Кто-то спорит, что это нечто за пределами традиционной 4\4 схемы, когда другие допускают, что это обычная повторяющаяся структура. Кажется, изначально задумывалось преодолеть стандарты и выжать максимум из существующей технологии.

Помимо La Peste, были и другие ранние артисты в этом жанре: Atomhead aka UndaCova (Entity Records) из Бельгии и Neurocore из Франции, который также относил свою музыку к киберкору (cybercore). В 2015, на лейбле Love HZ вышла EP от Neurocore – “The Magellan Chronicles” и флешкор привлёк ещё больше внимания на хардкор сцене, благодаря своей более трансовой, эйфорической атмосфере и с этим большей доступностью.

С другой стороны флешкор спектра существуют такие артисты, как: Les Neiges Noires De Laponie (Франция), SatanoiD (Финляндия) и Gridbug (Бельгия), с безпощадными, хаотичными, шумными экспериментами и даже экстратоном (extratone). И ещё несколько активных в настоящее время флешкор музыкантов: Convectorh, HFK (Bourinage Mental), Lawrencium (Destruction Records) и Mr. Porc (Франция), Messias (Cathartic Noize Experience) (Швейцария), SD-501 и The M.S.P. из Польши и IMPLΛNT (Болгария).

Другой этап развития произошёл, когда трекерная онлайн сцена с лейблами, подобными United Speedcore Nation из Германии, начали преодолевать стандартную скорость спидкора в 400bpm, что переопределило спидкор в новом тысячелетии. Lord Lloigor из Швеции в 1999-м году выпустил 12″ пластинку “Beyond The Green Light” на подлейбле USN – Brain Distortion. В ней содержится трек “Ray of Darkness”, который стал классикой атмосферного спидкора. В следующем году он выпустил CD-альбом на Финском лейбле Act of the Devil, полный тёмного, успокаивающего и эйфоричного эмбиента со спидкор битами и оккультными мотивами. Некоторые немецкие музыканты, например, iGoA и DarkFreak поймали эту волну и также стали известными за своё атмосферное и психоделическое спидкор звучание. Некоторые исполнения Gabba Front Berlin также придерживались этой линии. Атмосферный спидкор обычно менее экспериментален и больше традиционен, а также дружелюбен к диджеям, по сравнению с флешкором и Французским андерграундом, и по-прежнему очень медитативен благодаря безконечным повторениям. Нескольно артистов, играющих в этом стиле: Valovoima (Финляндия), у которого есть много экспериментальных и флешкор треков, и Watome (Тайланд).

Таким образом, атмосферный спидкор и флешкор – это два отдельных, чётких подстиля, но существует также много другой андерграундной -кор музыки, которые не попадают в эти категории (хотя, смысл и не в категориях, но подразумевается, что разделение должно быть), и которые можно описать как иномирные, психеделичные, медитативные и изначальные. The Michelson sisters, Mouse и No Name из Франции являются ранними пионерами импровизационного хардкор звучания, они вдохновляли последующее развитие флешкора и до сих пор выступают на вечеринках по всей Европе. Стоит отметить следующих музыкантов из Франции: Save (Underground Perversions Records), La Foudre (No-Tek Records), Helius Zhamiq (K-NeT Label), Le Talium, Enbryoner, R-ictus aka Mechakucha, Marteau, Saoulaterre и Mental D-struction. Французских артистов, импровизирующих с атмосферным звуком поистине много, но существуют и другие страны. Annwn (Anti Narcose) из Голландии обладает похожим атмосферным, экспериментальным вайбом в своих треках. Sadistic, выходец из Шотландии, ныне проживающий в Тайланде, смешивает флешкор саунд с UK-хардкор техно (т.н. Deathchant sound) и кросбридом, принося идеи и звуки новым слушателям. Tekhne Freq aka Kid Corrupt (Fractal Distortion эвенты) комбинирует атмосферные ландшафты и экспериментальный спидкор. Neuromancer, Basil (Moscow Speedcore Scum), Harhor (Greasp) and Rude Repeen являются одними из активистов Русского андерграунда.

Слушателей и музыкантов в этой музыке привлекает интроспективное погружение в непознаваемое. Мейнстрим хардкор с другой стороны только об известном, вроде старых мелодий с отсылкой на поп-культуру, предсказуемых разгонов и спадов, которые идут параллельно с популярным EDM’ом. Всё это с поклонением внешнему диджею, нежели тому, что находится внутри вас. Есть нечто, с чем спидкор познакомил современного слушателя и что его потрясло. Многие племенные народы и традиции по всему миру имеют мудрость относительно того, что танцы высвобождают разум, душу и тело, и помогают достичь состояний экстатического транса, а также установить глубокую связь со Вселенной. Это не так необычно для нынешних спидкор вечеринок. Идея не в том, чтобы обязательно попасть ногой в каждый удар бочки и размахивать руками, но отпустить себя, свободно выражать себя, двигаться вместе с потоком и наблюдать к чему это приведёт. Динамику также придаёт импровизация и “живое” исполнение, позволяющее растворить хорошо знакомые структуры. Не взирая на образы смерти на обложках многих спидкор и хардкор релизов, энергия этой музыки в действительности полна жизни и проживания её за пределами собственных искусственных ограничений. Шаманкор от Teknoaidi (Kovaydin.NET) и Hiiden Virren Vinguttajat из Финляндии вращается вокруг идеи, что высокоскоростная музыка и танцы исцеляют. Эта музыка также использует традиционные акустические инструменты вместе с машинными звуками. Тогда это становится электроакустическим инициирующим -кором; стоит упомянуть одного из самых интенсивных живых исполнителей из Берлина: Del_F64.0, который играет импровизированный спидкор на железе в сочетании с кларнетом.

Сейчас мы в 2017-м и такого рода музыки больше, чем когда-либо. Обычно, несколько отдельных артистов или диджеев играют её на определённых андерграунд ориентированных -кор вечеринках или выставках искусства в таких странах как Бельгия, Финляндия, Франция, Германия, Голландия, Россия, Швейцария и Англия. Иногда, в частности, в Берлине, можно попасть на ночь, посвящённую исключительно атмосферной и психеделичной -кор музыке. На этих специальных собраниях, которые происходят лишь однажды, музыканты играют спидкор и флешкор на скорости выше 400bpm, постоянно, всю ночь. Это может выглядеть, как безумие, но в какой-то момент ночи эти ритмы превращаются в норму для разума и это ощущается очень медитативным. Fuck Off System и их вечеринки Trash n Core, также как вечеринки от Splatterkore Reck-ords больше нацелены на Берлин. В Бельгии также организует подобные события Cyber City.

Вот некоторые крупные предстоящие эвенты с подобной музыкой:

23.09.2017 – So Fucking Future: Doctrines [Splatterkore | Gabber Noir] @ Berlin [DE]
07.10.2017 – Kovaydin.NET presents Passenger of Shit ft. Ethereal Girl @ Tampere [FI]
13.10.2017 – RVLT Festival #4 @ Rotterdam [NL]
11.11.2017 – EHCTV : Seelentanz @ Leipzig [DE]
31.03.2018 – Cortex #1 – The Massacre! @ Krefeld [DE]

World’s First Blockchained DJ Mix Released by Deadly Buda on Musicoin

When DJ Deadly Buda’s “Rock the Blockchain” DJ mix is played on Musicoin.org, fifteen separate electronic dance music tracks and their artists get paid automatically, within seconds.

The system that makes this possible was made public at about 2:00 AM, on August 13, 2017, when Deadly Buda finalized the integration of 19 “smart contracts” on the Musicoin blockchain and attached them to his DJ mix on Musicoin.org. “This will completely change the dance music landscape,” said DJ Deadly Buda, “it’s a

Click here to visit Deadly Buda's Musicoin profile.
Click here to visit Deadly Buda’s Musicoin profile.

development on par with the introduction of the 12” single or the crossfader. It will change the way we do things creatively and the listener will be the winner.”

The DJ mix contains 15 EDM tracks of various genres, hard electronic, dubstep, hardstyle, hard bass, jungle, drum and bass, hardcore techno, shamancore,  tekno, and ambient, by artists Counterstrike, Satroniq & DJ Delirium, Teknoaidi, Subterranean, Cap, M27, Harhor, and Deadly Buda.

The DJ mix format was popularized in the 1970’s and since then has existed in a quasi-legal state. A recorded DJ mix is a continuous blend of several separate songs or “tracks”. To be traditionally legally compliant, this requires numerous permissions, paperwork, and licenses. By the time the paperwork is done, the audience generally considers the music in the mix old, and has moved on to the latest sound in fashion. Consequently, most DJs over the decades haven’t bothered to get the permissions, and have released the mixes “illegally” on cassettes, CDs, and now, SoundCloud and YouTube. Generally, the artists in these mixes aren’t receiving any compensation for their music and oftentimes aren’t even credited as part of the mix.  Many DJs don’t supply playlists due to avoiding scrutiny, time constraints, lack of proper labeling on dance records, or at worst, just wanting all the attention for themselves.

Rock the Blockchain's flyer graphic is from the 1993 Turbo-Zen party in Pittsburgh, PA, High Voltage! The graphics would later be mentioned by Dan Mross in the movie "The Rise and Rise of Bitcoin" for its slogan, Technology Must Be Used to Liberate the Indvidual."
Rock the Blockchain’s flyer graphic is from the 1993 Turbo-Zen party in Pittsburgh, PA, High Voltage! The graphics would later be mentioned by Daniel Mross in the movie “The Rise and Rise of Bitcoin” for its slogan, “Technology Must Be Used to Liberate the Indvidual.”

Ironically, dance music producers make their music specifically so that it can be mixed by DJs, and clamor for popular DJs to use their songs. DJ mixes, though often technically illegal, are the main channel of publicity for smaller dance music scenes or up-and-coming talent. So for the last few decades, the music industry has generally not enforced their copyrights against DJ mixes while retaining their right to do so. Consequently, the DJs, still fearing potential incrimination, can rarely publicize their mixes on a grand scale or derive much more income than money they spent purchasing the records or Mp3s used in the mix. The cumulative effect of this quasi-legality has been that DJ mixes are still considered “underground” even though it is the audience’s preferred manner of listening to dance music.

“The more I understood blockchain technology, the more I realized that the legal problems with the DJ mix were about to be a thing of the past,” stated DJ Deadly Buda. “All the permissions, paperwork, and payments could be done in an instant.”

Blockchain technology is basically a decentralized ledger system maintained by multiple computers. The most popular blockchain in the world is Bitcoin, and it has inspired other blockchains to target specific areas of the world economy. Musicoin, as the name suggests, is geared towards music, musicians, and fans.  When a user plays a song on musicoin.org the artist of the song gets paid one Musicoin (currently worth about $0.01-0.04 USD)—usually in a matter of seconds. This is significantly higher than average artists get paid per play on Spotify or iTunes.

You can sign up to Musicoin here.
You can sign up to Musicoin here.

Furthermore, the Musicoin blockchain system allows an artist to upload a song and attach what is called a “smart contract” that can distribute payments to multiple parties if needed. For example, the smart contract could be programmed so that every time the song is played, the drummer, singer, guitarist, and bassist in a band all split the payment.

“When I realized every song on the Musicoin system had its own payment address, I got as many people I knew that made great music to upload. Then, I asked their permission if I could use their music in my mix,” revealed Deadly Buda. After conferring with some of the artists, realizing they were helping to establish a new paradigm, the following formula was decided: 40% of the mix revenue goes to the DJ, and the remaining 60% is split evenly between each of the songs in the mix. “A DJ spends a lot of time sifting through a lot of bad music to find the gems he or she plays for the public, so I wanted to honor that time and money expenditure while at the same time leaving a fair amount of room for each song to make money as well.”

A new paradigm for how DJ mixes can be made and monetized is now officially live thanks to DJ Deadly Buda and Musicoin, but there is still work to be done says Deadly Buda, “In the very near future, there will probably be just a checkbox an artist can use that gives anyone on the system the right to mix their music so long as they get paid via a smart contract. As soon as that happens, the system will be unstoppable and will benefit the established music industry and new artists alike.”

You can sign up to Musicoin here.

Initiatory speedcore developments

Since some of the early PCP releases, there has always been an interest in space and the mysteries of life in the hardcore techno underground. Early warehouse parties with simple strobe lights and smoke emulated the atmosphere and elements of a shamanistic ritual by a bonfire. This was perhaps even one of the founding ideas of hardcore techno on a conscious or subconscious level, but as the scene grew bigger and split into various subgenres, these ideas continued mainly in the most underground core. Ambient, which usually has no beats, and speedcore, in which the human capability to differentiate beats is the tempo limit, were an unlikely couple from two extremes that formed a suprisingly synergic bond in the late 1990’s. This relationship spawned the term “atmospheric speedcore” and influenced new fusions such as flashcore, shamancore, and psycore among others. Although these styles lack an all-inclusive umbrella term, there is an international micro-scene that is bringing people together under this mutual interest. In this article, I will go through some history of these developments and take a look at what is going on in the present.

One of the developments started when La Peste mixed experimental hardcore and speedcore of the late 90’s together with ambient in his “Drug Store Core Boy” mixtape. This idea developed further into the subgenre flashcore, with his Hangars Liquides label pioneering the sound. Flashcore is sort of like a fusion of speedcore, avant-garde, ambient, and IDM. The beats and tempos are often irregular and chaotic, but sometimes more straightforward as well. The tracks are often birthed from hardware modular synthesizer jamming sessions, although software is also used. Flashcore has increased in popularity among underground musicians in the recent years, and it has sort of become synonymous with anything that has its signature high- pitched laser kickdrum at a speedcore tempo with atmospheric soundscapes. It is a further development of the mysterious and abstract French underground industrial hardcore/speedcore aesthetics and its secretive underground scene. Flashcore has sometimes taken the role on the internet of being an umbrella term for all of these experimental French-style speedcore artists—so often there doesn’t seem to be a general consensus on what flashcore actually is nowadays. Some would argue that it’s only something beyond traditional 4/4 structures, while others allow for repetitive structures as well. The original intention seems to have been to surpass standards and make the most out of current technology.

Along with La Peste, other early artists in this genre were Atomhead aka UndaCova (Entity Records) from Belgium and Neurocore from France, who also refers to his music as cybercore. In 2015, Neurocore’s ‘The Magellan Chronicles‘ EP was released on Love HZ and flashcore gained some wider attention in the hardcore scene thanks to its more accessible and euphoric trance atmospherics. At the other end of the flashcore spectrum, there are artists like Les Neiges Noires De Laponie from France, SatanoiD from Finland, and Gridbug from Belgium with relentless, chaotic, noisy and even extratone-ish experiments. Some other current flashcore artists include Convectorh, HFK (Bourinage Mental), Lawrencium (Destruction Records) and Mr. Porc from France, Messias (Cathartic Noize Experience) from Switzerland, SD-501 and The M.S.P. from Poland, and IMPLΛNT from Bulgaria.

Another early development happened at the time when the online tracker scene and labels such as United Speedcore Nation from Germany started pushing the standard tempo of speedcore beyond 400 BPM, which would redefine speedcore for the new millennium. Lord Lloigor from Sweden released the Beyond The Green Light 12″ on USN’s sublabel Brain Distortion in 1999. It contained the track “Ray of Darkness” which became an atmospheric speedcore classic. The next year he released One Journey, a CDr album full of dark, soothing, and euphoric ambient with speedcore beats and occult themes on the Finnish label Act of the Devil. Some German artists such as iGoA and DarkFreak caught this vibe and became known for their atmospheric and psychedelic speedcore sound. Some of Gabba Front Berlin‘s output was also along these lines.

Atmospheric speedcore is usually less experimental and more traditional and DJ-friendly compared to flashcore and the French underground, yet still highly meditative thanks to the repetitive structures. Some current artists who do this style are Valovoima from Finland, who also does more experimental and flashcore tracks, and Watome from Thailand.

So, although atmospheric speedcore and flashcore are two distinct subgenres, there is also a lot of good faster underground core music out there which does not necessarily fall into these categories. After all, categories are not even the point, but are meant to be dissolved, yet can be described as very otherworldly, psychedelic, meditative, and initiatory. The Michelson sisters—Mouse and No Name—from France are some of the early pioneers of such improvised cosmic hardcore sound, and were an inspiration source for later developments like flashcore. They are still playing parties all over Europe. Other artists to check out from France include Save (Underground Perversions Records), La Foudre (No-Tek Records), Helius Zhamiq (K-NeT Label), Le Talium, Enbryoner, R-ictus aka Mechakucha, Marteau, Saoulaterre,and Mental D-struction. Artists into this improvised atmospheric sound are not confined to France, however. There’s Annwn (Anti Narcose) from the Netherlands, who weaves experimental vibes into his tracks. Sadistic (originally from  Scotland and now living in Thailand) fuses the flashcore sound with UK hardcore techno (i.e. Deathchant) and crossbreed bringing the ideas and sounds to new crowds. The UK’s Tekhne Freq aka Kid Corrupt (Fractal Distortion events) also combines atmospheric soundscapes and experimental speedcore. Neuromancer, Basil (Moscow Speedcore Scum), Harhor (Greasp), and Rude Repeen are some of the actives in the Russian underground.

While the mainstream hardcore scene is all about the known, such as banger tunes with pop culture references, predictable build-ups and drops that go in parallel with developments in popular EDM, what attracts the listeners and musicians to this music is its introspective dip in to the unknown. Instead of worshiping the DJ, focus is drawn towards what is inside you.

Another element that speedcore beats have reintroduced to listeners of contemporary music is “the shake.” Many indigenous people and traditions around the world have the wisdom that incorporates the shaking of ones body to release locks of the mind, body, and soul, helping to reach ecstatic trance states and establish a deeper connection with the universe. This phenomenon is not totally uncommon at contemporary speedcore parties. The idea is not necessarily to grasp every single bassdrum with your stomping feet, waving fists, or even with your mind, but to let go, express yourself freely, shake with the flow and see where it takes you. This kind of improvisational dynamics can also be applied to making music by jamming and letting known structures dissolve. Regardless of the death-related imagery in many speedcore and hardcore releases, the energy of the music is actually full of life and living life by pushing the peak of ones artificial limitations.  Shamancore music by Teknoaidi (Kovaydin.NET) and Hiiden Virren Vinguttajat from Finland revolves around this idea that high tempo music and shaking is healing. The music also makes use of traditional acoustic instruments along with the machine sounds. When it comes to electroacoustic initiatory core, worth mentioning is also one of the most intense live acts to come from Berlin, Del_F64.0, who play improvised speedcore with hardware and clarinet.

We’re now in 2017, and there is more of this kind of music than ever. Usually few individual artists or DJs play it at select underground- oriented core parties or art events in countries such as Belgium, Finland, France, Germany, The Netherlands, Russia, Switzerland, and  theUK. Sometimes—particularly in places like Berlin—there is a chance to experience a night dedicated only to the atmospheric and psychedelic core music. At these special gatherings, the artists might play 400+ BPM atmospheric speedcore and flashcore, constantly, for the entire night. This might sound insane, but actually at some point into the night these rhythms become a new norm for the mind and this state of being starts to feel very meditative. Fuck Off System and their Trash n Core parties as well as parties by Splatterkore Reck-ords are worth looking into when in Berlin. Cyber City in Belgium has also organized similar events.

Here are some upcoming events to check out with more and less atmospheric and psychedelic core:

23.09.2017 – So Fucking Future: Doctrines [Splatterkore | Gabber Noir] @ Berlin [DE]
07.10.2017 – Kovaydin.NET presents Passenger of Shit ft. Ethereal Girl @ Tampere [FI]
13.10.2017 – RVLT Festival #4 @ Rotterdam [NL]
11.11.2017 – EHCTV : Seelentanz @ Leipzig [DE]
31.03.2018 – Cortex #1 – The Massacre! @ Krefeld [DE]

Acidcorefest.Moscowedition – Report by Teknoaidi

qpkkw8clc4qLiving in Finland, on the north-east edge of the EU, I have the chance to travel to my eastern neighbour Russia easily and I have been doing so since 2010 playing gigs there in various places. Acidcorefest.Moscowedition was held between 23rd and 24th of September and it was my second gig in Moscow. Acidcorefest has its roots in Russia’s culture capital St. Petersburg and the concept was now visiting in the country’s business capital.

Contrary to what the name suggests, these fests have very little to do with the acidcore subgenre itself. The fests are more like a celebration of the diverse underground hardcore techno styles and breakcore and speedcore representing both local talents as well as interesting international artists. The mainstream hardcore scene hasn’t been completely excluded from the equation either, but what became clear to me from the very beginning was that this party was not going to limit itself in terms of speed and intensity.

Acid Blood dancefloor
Acid Blood dancefloor

The party venue was Aglomerat Club, a building that used to be a cinema in the Soviet times and had been recently refurbished into a techno club. The interior was like an abandoned warehouse, so the event definitely had the feel of a proper underground rave. I initially thought that the event would be split between 2 nights, but it was actually a 15 hour party from 9PM till 1PM! 46 artists and dj’s were on the lineup for 2 dancefloors: Acid Blood, which was the main stage, and Acid Jam, the “chillout”.

Since my first visits in the country I have noticed that Russians like their core music fast and this night was no exception as people went totally mad from the chaotic distorted breaks and bassdrums starting to run around the dancefloor. Mashup style hardcore and breakcore seemed to be especially popular, but many dj’s also played more darker tones of crossbreed, dnb as well as more minimal, but very effective oldschool sounding hardcore. So I said that the Acid Jam dancefloor was the chillout, and it kind of was when jungle and hardtek dj’s were playing, but many times I would enter there and intense as fuck breakcore and hardcore comparable to the main stage was blasted there as well.

KlitoriX playing at Acid Blood stage

Definite crowd favorites of the evening were the hardcore/breakcore artists Klitorix from Spain and M1dlet from Lithuania, whom I especially remember of his speedcore releases in the past. Local favorites were especially the Action Agenda duo and the metal, core and dnb fusing Sa†an, who has received wider international fame in recent years for his music and shows. A more bizarre local speciality and exception of the night was XS Project, a duo producing pumping house and hard bass – styles popular among squatting Slavs in tracksuits. For me personally, the most interesting set of the night was by Quinta Essentia who delivered straightforward, relentless and at times quite hypnotic hardcore beats. After her Extremest, a touring artist from Scotland, played some mashupcore madness of varying tempos. There were still survivors left when it was my turn to play my shamancore music as Teknoaidi before 8 in the morning. The shamancore shaking rituals went down very well and the crowd demanded me to play some extra.

It was a pleasure meeting many old and new people, fellow international artists from Europe and I was also surprised to meet Jüps from as far away as Seattle who was travelling and visiting parties in Europe and Russia. It was unfortunate that the party could have had more visitors.. Gotta give the organizers lots of respect for taking the risk to put this party together! In a time where the powers that be are creating apparent divisions between people, music is a great way to step out of the geopolitical games and bond us together.